Bibliographie historique et critique de la presse périodique française (Éd.1866) PDF

Amazing Stories, premier magazine de science-fiction américain. Mais il ne s’agissait alors que d’bibliographie historique et critique de la presse périodique française (Éd.1866) PDF usage isolé.


Bibliographie historique et critique de la presse périodique française ou Catalogue systématique et raisonné de tous les écrits périodiques de quelque valeur publiés ou ayant circulé en France depuis l’origine du journal jusqu’à nos jours,… ; précédé d’un Essai historique et statistique sur la naissance et les progrès de la presse périodique dans les deux mondes / par Eugène Hatin
Date de l’édition originale : 1866
Sujet de l’ouvrage : Presse — BibliographiePériodiques français — 17e siècle — Bibliographie analytiqueJournaux français — 17e siècle — Bibliographie analytiquePériodiques français — 18e siècle — Bibliographie analytiqueJournaux français — 18e siècle — Bibliographie analytiquePériodiques français — 19e siècle — Bibliographie analytiqueJournaux français — 19e siècle — Bibliographie analytique

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Dans son essai intitulé On The Writing of Speculative Fiction, publié en 1947 dans Of Worlds Beyond, l’auteur américain Robert A. Si le néologisme de Robert A. Heinlein connut un grand succès jusque dans les années 1960, le terme de science fiction s’est toujours maintenu comme référence. Exemple : Le Meilleur des mondes d’Aldous Huxley est un roman de type science-fiction. Si le mot anglais original s’écrit le plus souvent science fiction, le mot français s’orthographie avec un trait d’union : science-fiction.

L’expérience de pensée : le récit de science-fiction est toujours un que se passe-t-il si ? C’est une fiction spéculative qui place les idées au même plan que les personnages. La distanciation cognitive : le lecteur doit être embarqué dans un monde inhabituel. C’est notre monde disloqué par un certain genre d’effort mental de l’auteur, c’est notre monde transformé en ce qu’il n’est pas ou pas encore.

Ce monde doit se distinguer au moins d’une façon de celui qui nous est donné, et cette façon doit être suffisante pour permettre des événements qui ne peuvent se produire dans notre société – ou dans aucune société connue présente ou passée. L’activité de compréhension du lecteur : elle fait suite à la distanciation. Les références à un bagage culturel commun : le vocabulaire et les thèmes de la science-fiction font partie d’une culture familière au lecteur qui lui permet de s’y reconnaître. La science-fiction peut être un matériau pour la prospective, puisqu’elle construit et diffuse des représentations de l’avenir. Elle aide les prospectivistes à imaginer les conséquences et implications des développements techniques.

La science-fiction est plus à l’aise dans l’exploration imaginaire et moins sujette à des préventions. La hard SF est une forme de littérature de l’imaginaire qui se construit autour de la science établie ou de son extrapolation prudente . L’expression fut utilisée pour la première fois en 1957 par P. Schuyler Miller dans un compte-rendu de Islands of Space de John W.

Ce genre est représenté par exemple par les œuvres de Arthur C. Clarke, Stephen Baxter et Greg Egan. Article détaillé : Voyage dans le temps. Le voyage dans le temps peut être un genre à part entière, ou l’un des thèmes d’une œuvre.

L’uchronie prend comme point de départ une situation historique existante et en modifie l’issue pour ensuite imaginer les différentes conséquences possibles. Un exemple est Le Maître du Haut Château de Philip K. L’appellation cyberpunk est apparue dans les années 1980. Les récits de space opera articulent leur intrigue autour de voyages interplanétaires ou interstellaires. Une part non négligeable de ces récits relève également de la science-fiction militaire. Ces récits, où la possibilité des déplacements à très longue distance est centrale, permettront le développement du thème d’empire interstellaire ou galactique.